Меню

Статьи

  • Модальная Теория для Гитаристов - Часть 1

    Введение

    Факт, что Вы держите это в своих руках, предлагает, чтобы Вы имели к сути в Ваших исследованиях, и любопытство о гитаре, что следующий шаг - способы. Возможно это - потому что Вы читали где-нибудь, что Стив Vai любит способ Lydian, или Вы слушали музыку Франком Gambale и задались вопросом, до чего он был. Безотносительно причины материал, который Вы имеете здесь, должен установить Вас на дороге к открытию новых способов выразиться, получить различные звуки в Ваши мелодии и гармонии.

    Прежде всего Вы должны знать, что один только этот материал не будет иметь Вас разрывающий экзотические соло вверх и вниз по правлению раздражения, курить и стрелять в Ваши кончики пальца. Это возьмет тот же самый процесс и работу, которая принесла Вам Ваш уровень отбивных с пентатонными, главными и незначительными весами, arpeggios и Вашим собственным облизыванием. То, что это сделает, дают Вам информацию, в которой Вы нуждаетесь, и отступающие следы так, чтобы Вы могли практиковать и ознакомить себя с образцами способов, и привыкнуть к звукам.

    В конечном счете это до времени, которое Вы вставляете и Ваше побуждение, чтобы пойти вне того, что Вы находите в пределах этих страниц. Но если Вы серьезно относитесь к изучению способов, Вы уже знали это. Любой обещающий Вам быстрое затруднительное положение, или сознательный или подсознательный, по крайней мере тянет Вашу ногу.

    Вторая вещь, которую Вы должны знать, - то, что приняты определенное средство и знание. Если Вы крутитесь в море непонимания, это, мы надеемся, только потому, что Вы не готовы идти дальше к этой стадии изучения, и Вы должны подвернуть эту спину под кроватью и дать себе немного больше времени с основами. Вы могли проигнорировать секцию теории в целом. Вам решать, что Вы хотите сделать с этим теперь, это ваше, но, мы надеемся, если Вы действительно проигнорируете это теперь, то возможно Вы возвратитесь к этому, и затем это должно иметь некоторый смысл и помочь Вам с другими аспектами использования способов.

    Способы

    Прежде, чем мы доберемся до чего-нибудь даже отдаленно как игра масштаба, у нас должно быть думание о теории понять, куда эти способы прибывают из. Это не существенно, чтобы понять это, чтобы изучить способы, Вы могли только изучить образцы, но, зная, что часть теории должна помочь Вам знать, когда способы могли использоваться, почему они кажутся различными и т. д. Есть семь способов, названных Ионийцем, Дорическим, Фригийским, Lydian, Mixolydian, Эолийский, и Locrian. Причина, почему есть семь способов, - то, потому что каждый способ основан на различном тоне главного масштаба и в главном масштабе есть 7 различных тонов. Если мы берем масштаб до мажора как пример, таким образом мы не должны волноваться о sharps и квартирах, это должно быть более ясным.

    Поскольку Вы вероятно знаете, до-мажорный масштаб состоит из следующих тонов:

    C D E F Г B C

    Если мы думаем о главном масштабе как о способе, то то, что мы говорим, - то, что, если мы начинаем на тоне C, и затем играем все семь тонов до-мажорного масштаба, мы играем Ионийца C. То же самое верно для любого другого главного масштаба. Если Вы начинаете на тоне B и играете все 7 тонов, которые составляют си-мажорный масштаб, Вы играли Ионийца B.

    Другой способ думать об этом состоит в том, чтобы рассмотреть путь, которым построен этот масштаб. Все главные весы построены с тем же самым расстоянием между парами тонов. Снова, рассматривая до-мажорный масштаб, расстояния между парами примечаний:

    Отметьте Пару....... Расстояние тона............ Расстояние раздражения

    C к D.......... целый тон (T)........... то есть, 2 раздражения)

    D к E.......... целый тон (T).......... (то есть, 2 раздражения)

    E к F.......... полутон (S)........... (то есть, 1 раздражение)

    F к G.......... целый тон (T).......... (то есть, 2 раздражения)

    Г к A.......... целый тон (T).......... (то есть, 2 раздражения)

    К B.......... целый тон (T).......... (то есть, 2 раздражения)

    B к C.......... полутон (S)........... (то есть, 1 раздражение)

    Так, мы могли сказать, что структура любого главного масштаба, или Ионийский способ,

    T T S T T T S

    Мы можем проверить это. Вы должны проверить это на своей шее гитары, чтобы убедить себя, что это верно, но здесь мы сделаем это на бумаге. Скажем, мы хотим построить соль-мажорный масштаб.

    Знание, что все главные весы построены, используя формулу T T S T T T S, и начинаясь на Г, мы получили бы следующее:

    Г целый тон к

    Целый тон к B

    B полутон к C

    C целый тон к D

    D целый тон к E

    E целый тон к F #

    F # полутон к Г

    Производство масштаба

    Г B C D E F #

    Сделайте это с другими главными весами только, чтобы проверить, что нет никакого обмана здесь. Если Вы не знали, что у соль-мажорного масштаба есть F # в нем, назад под кроватью, это идет и находить книгу теории!

    Хорошо, таким образом мы можем думать об Ионийце (с этого времени, Главный масштаб будет всегда упоминаться как Иониец, поскольку мы думаем в способах здесь) как наличие специфической структуры. Следующий теоретический шаг, который мы сделаем, должен построить другие способы на примечаниях Ионийца, и затем смотреть на их структуры точно тем же самым способом. Взятие C Иониец снова, и только используя тоны этого способа, рассматривает следующий.

    Если мы делаем все заметки от Ионийца C, и только те примечания, и мы начинаем на C

    C D E F Г B

    Мы играем Ионийца C.

    Теперь мы будем смотреть на другие способы, помня, что, поскольку мы строим их на тонах от Ионийца C, они - единственные тоны, которые мы можем использовать, то есть, C, D, E, F, Г, A, и B.

    Если мы делаем все заметки от Ионийца C, и только те примечания, и мы начинаем на D,

    D E F Г B C D

    Мы играем D Дорический.

    Если мы делаем все заметки от Ионийца C, и только те примечания, и мы начинаем на E,

    E F Г B C D E

    Мы играем Фригийца E.

    Если мы делаем все заметки от Ионийца C, и только те примечания, и мы начинаем на F,

    F Г B C D E F

    Мы играем F Lydian.

    Если мы делаем все заметки от Ионийца C, и только те примечания, и мы начинаем на Г,

    Г B C D E F Г

    Мы играем Г Mixolydian.

    Если мы делаем все заметки от Ионийца C, и только те примечания, и мы начинаем на A,

    B C D E F Г

    Мы играем Эолийское, также известное как theminor масштаб, который Вы знаете.

    Если мы делаем все заметки от Ионийца C, и только те примечания, и мы начинаем на B,

    B C D E F Г B

    Мы играем B Locrian.

    Если Вы знаете свои Ионийские способы, то Вы будете немедленно видеть, что весы, которые мы производим таким образом, не являются тем же самым как Ионийскими способами, которые Вы знаете. Например, у Г, у Mixolydian, который мы построили, нет F #, который Иониец Г делает и F Lydian, который мы построили, нет Bb в нем, который делает Иониец F.

    Замечая эти различия означает, что Вы заметили один из ключевых аспектов способов. Причина, почему, например Г Mixolydian не походит на Ионийца Г, - то, потому что отношения между примечаниями изменились, образец тонов и полутонов между примечаниями изменился, и также тоны в масштабе различны. Эти изменения в отношениях - то, что дает способам их характерные звуки и определяет, почему они могут использоваться в некоторых случаях, а не в других. Но больше из этого позже.

    Вы могли теперь начать сравнивать некоторые из Ваших способов. Например, Вы могли играть Ионийца D, и затем играть D Дорический и сравнить звуки. Вы вероятно услышите что Ваши Дорические звуки немного больше 'младшего'. Часть работы, которую Вы должны найти, что время делает, должна начать слышать эти различия, но когда мы доберемся до части игры этого пакета, Вы будете делать это так или иначе, так только держать один момент. Следующей вещью, которую мы сделаем, является взгляд на структуры каждого из способов, снова используя как наш основной пример C Иониец. Ниже Вас найдет, что каждый из этих 7 способов основывался на C, начинающемся с Ионийца C, другие основывались на тонах, которые составляют Ионийский способ C (C, D, E, F, Г, A, B).

    Старт Тона..... Название Способа..... Примечания Способа... Структура Способа

    C..................... C Иониец........ CDEFGABC...... T T S T T T S

    D..................... D Дорический........ DEFGABCD...... T S T T T S T

    E..................... E Фригиец...... EFGABCDE...... S T T T S T T

    F..................... F Lydian........ FGABCDEF...... T T T S T T S

    Г..................... Г Mixolydian.... GABCDEFG...... T T S T T S T

    A..................... Эолийское....... ABCDEFGA...... T S T T S T T

    B..................... B Locrian....... BCDEFGAB...... S T T S T T T

    Поскольку Вы можете вероятно видеть, у каждого из способов есть своя собственная, уникальная структура тона и полутонов между примечаниями в масштабе. То, что это означает, - то, что, если Вы узнаете, например, что способ Locrian построен, делая интервалы между примечаниями согласно формуле S T T S T T T, Вы можете играть способ Locrian в любом ключе, выбирая Ваше примечание начала, и затем строя масштаб согласно этой формуле.

    Одним заключительным путем мы можем думать о показах способов очень ясно, как каждый способ отличается от своего собственного Ионийского способа. Снова, беря как наше основание Иониец C, мы пронумеруем каждое из примечаний в Ионийском масштабе C, как ниже.

    C D E F Г B

    1 2 3 4 5 6 7

    Теперь, мы будем смотреть на способы, основанные на Ионийце C, и показывать, как каждый способ отличается.

    D Дорический

    D... E... F... G... A... B... C

    1... 2... b3.. 4... 5... 6... b7

    Это просто означает, что D Дорический отличается от Ионийца D третьей степенью масштаба и седьмой степенью сглаженного масштаба. Так, тогда как в Ионийце D у масштаба есть F #, и у C #, D Дорический есть F и C. Мы будем смотреть на другие способы в той же самой манере.

    E Фригиец

    E... F... G... A... B... C... D

    1... b2.. b3.. 4... 5... b6.. b7

    F Lydian

    F... G... A... B... C... D... E

    1... 2... #3.. 4... 5... 6... 7

    Г Mixolydian

    G... A... B... C... D... E... F

    1... 2... 3... 4... 5... 6... b7

    Эолийское

    A... B... C... D... E... F... Г

    1... 2... b3.. 4... 5... b6.. b7

    B Locrian

    B... C... D... E... F... G...

    1... b2.. b3.. 4... b5.. b6.. b7

    Что - предыдущий продемонстрированный список то, как каждый из этих способов отличается от Ионийского способа, начинающегося на том же самом узле корня. Так, например, Эолийское отличается от Ионийца третьей, шестой, и седьмой степенью Ионийского сглаженного способа. Еще раз, Вы могли учиться, как индивидуальные способы отличаются от своих Ионийских способов и изменяют способ, которым Вы играете Ионийца, чтобы принять во внимание это.

    К настоящему времени Вы вероятно получили что - то вроде боли в своей голове из всей этой теории. Не крайне важно на данном этапе, что Вам запомнили все это и решили все это. Дайте этому немного времени, и когда у Вас был шанс получить немного модальной сделанной игры, Вы можете выбрать те, что Вам нравится, или что пригодный Ваш стиль, и затем только получает Вашу голову вокруг тех.

    Это - конец главной теоретической секции. Биты вползут, или, будет казаться, будут вползать, когда мы будем смотреть на аккорды для каждого из способов, но действительно, пока у Вас е